近20年的漫漫長路：幸運女神

其實這個標題本來是要搞笑一點寫成：「唸了快二十年還畢不了業的大學生：森里螢一」，但後來覺得這個標題會離題，所以還是保守一點，至於螢一大學為什麼一直畢不了業？請待後文分解。

最近台灣的ANIMAX電視頻道在播去年日本播放的電視版幸運女神（或翻成女神事務所、我的女神），剛看到時，蠻感動的。怎麼說呢？這部作品其實已經有將近二十年的歷史了，在多年的累次的不斷提昇改良後，慢工出細活終於出了電視版。

幸運女神，是個清新、雋永、無壓力的作品，原作是漫畫家 藤島康介1988年於講談社的漫畫雜誌「午安」上面開始連載，至今已經十八載。故事是描述一個普通的大學生森里螢一有一天打電話，不意招來了一個可以實現願望的女神蓓兒丹娣，又說了一個不經大腦的願望：「希望女神可以永遠留在他身邊」，所展開的有趣故事。

這部作品，是日本動漫畫界的異數：

• 一般的動漫畫界的劇情走向，都設計成衝突、成長、衝突、成長所謂的勇氣、愛情、有情三大元素的劇情線，但這部作品的大走向很少有劇烈衝突，大多數時間，很和平，從平淡中挖掘一般生活有趣的點點滴滴。
• 由於藤島本身的專長是畫機械，這部漫畫一開始畫時幾乎可以說是慘不忍賭，故事劇情也比較膚淺，經過十八年不斷的改良，以及「debug」才變成目前乾淨優美的畫風，以及圓融的劇情手法。
  
• 從這部漫畫開始連載，到1990年代中才出了五集的動畫OVA，2000年左右出了《幸運女神小不隆冬》的外傳外加一部電影版，又再到了去年才出了電視版，這可能已經破了漫畫改編成電視版的時間紀錄。
  

談到有趣的地方，這種長時間又以現實時間相仿的作品，最有趣的恐怕就是時間流逝的問題了，就好像為甚麼小叮噹裡的大雄到底要念得多少年的四年級正如本篇一開始提到的：森里螢一現在到底念大幾？又女神的世界裡面，到現在還在看轉盤式的電視、電話也還是用轉的（女神的世界怎麼還沒有出現手機？），蓓兒丹娣的髮型還是90年代初流行的蟑螂鬚等90年初的髮型，感覺起來似乎從漫畫畫下去的那一刻開始，漫畫裡的時間流逝跟現實世界地不一樣吧？（相對論？女神坐在太空船上嗎？）不過藤島也有在劇情上賦予珍惜舊物品的思維，一反時人東西用舊了就丟，女神世界的人門總是非常愛護珍惜舊東西，藤島常常透過女神表達出對生活的點滴觀察以及化負面意念成正面行為的思維。

扯了這麼遠，說回電視版女神，這真的是把女神的多年來的劇情做了很圓融的大整合，當初有很多設計不好的地方：不穩定不清楚的人格、某些不合理的劇情發展，這次把前後期的設定做了很巧妙的整合，變成很圓融的作品，真是不簡單（有如把後作的星際大戰前傳三部曲跟原星際大戰一、二、三集接合）

又我看的是中配的版本，說到配音，十年前，中配的動畫幾乎可以說是票房毒藥，但這次的中配實在有好多的進步，以前對中配總是不屑一聽的我，這次聽到楊凱凱小姐配的蓓兒丹娣，真是驚為「女神」阿！那一吐一息實在是跟日配的井上大姐有得拼，每次聽到「螢～～一～～」總是全身起雞皮疙答（特別是那個「螢」字，比日配的KEIICHI SAN威力還大），聽起來楊小姐對這個角色下了很多功夫，（難道也是女神迷？看了女神立志當聲優？），我覺得這已經跳過了所謂的配音員，而走向聲優的路了，真是替他們感到喜悅。

不過就我所知國內配音的大環境很惡劣！片商、電視台認為這種東西不重要，所以總是給配音團隊很低的預算（聽說一集才六百元大家分），所以中配總是慘兮兮的在做高於薪資成本的事，我覺得片商、電視台要好好思量：好的中配聲優可以替影片增色，吸引更多原來非otaku族群的觀眾，進而相關的週邊產業就能沾其雨露，由影片播放帶來的商機收穫。不過我這麼說，也許應該像日本動畫的模式，提供管道讓動畫影片有贊助商，讓中配可以有比較足夠的經費作更有質感的發揮，順便還可以作產品代言人（例如蓓兒大吉嶺紅茶配上那個聲音不就很有說服力？商品代言不只小叮噹、素還真可以搞阿），這不是很好的作法嗎？

說到女神這個作品，可以發現是從一個醜小鴨逐漸蛻變成今日講談社的金雞母，甚至有一說法：社長拜託藤島不要停（看來螢一又要再念幾十年大學了？），表面上看起來是日本的企業很禮遇創作人，但幕後的商業操作，以及創作人吃了好幾年泡麵奮發向上的歷程都是很值得學習的，套用女神的精神，面對逆境，抱怨無用，正面思考才是出路阿。