左手邊有我做過的練習曲，以及初音未來標籤裡面，是我各種做過的各種練習（當然也有被提煉成更好聽的，就會放到寶音宮去，自己出迷你CD）
兩個月下來，做了四首+的歌，用各種方式玩弄初音未來以後，我累積了一些心得，雖然標題是寫初音未來，其實其他日語系的Vocaloid與Vocaloid2也適用。
個人之所以讓初音未來演奏台語，最主要是日語畢竟是少數人才能聽懂，又其發音的元素，無法照顧到元素較多的國語（不管怎麼調，一定會有腔調，我很早就放棄了），所以作發音元素跟日語相近的台語，自然就是很適合的選擇。
台語發音元素跟日語為什麼相近呢？這是因為台語/閩南語可考最早定型（閩南語的白話音）是魏晉南北朝時，南方的官話晉音，晉音，簡單的說，就是被五胡亂華，從北方往南逃的世家大族帶來的，晉音也擴散到閩南（而且保留晉人清高的精神，頑抗外界語言的變遷XD，保留許多晉音風俗至今），同時日本來的學生在唐朝前主要是到南朝來學，他們學回去的語言發音稱為吳音（因為所謂的是在吳地學的），日語要發得出吳音，勢必要有相對應的發音，所以日語跟台語一樣的的音標重疊性之大，遠大於國語跟台語或是英語跟台語之間的重疊性，差比較多的，只有日語的鼻音音標只有ん一種，但是台語非常的豐富，有各種鼻音的變化，不過好在初音未來有OPE效果器可以達成。
語言發音主要分兩個部份，一個是音，一個是調。音其實幾乎都可以做出來，頂多鼻音要多花點精神（其實唱歌時，很多時候其實可以忽略，除非要唱演歌型的歌，此外），還算容易，做了這兩個月發現真正的挑戰是調。
為什麼呢？因為我們能聽得出來一個人講的話是台語，不是只有音，調也要正確，不然分辨有困難！所謂的調，就是直接對到五線譜上，就是do re mi fa sol的音符了，例如說：
「看 落 日」可以用
「C4 G3 B3」
只要音程間距保持相對關係，或是等比例擴大、縮小，這個term，就可以被分辨出來，反之，如果改唱成：G3 C4 B3，聽起來來就變成接近「看 老 二」（我是說家裡有很多兄弟姊妹的排行，別想歪了），台語的調有七調，非常的豐富，幾乎do re mi ~do都有機會用到，而且許多字不只發一調，可能從sol降mi再降do，也可能從mi生sol，簡單的說，台語即使平常講話時，就已經有天然的曲調，跟國語非常的不同，更不是日語可以比擬的。
不過台語的音調也很複雜，除了有本調（字單單一個唸），跟其他字組合成詞，還會有各種變調，就是透過音，與各種調，我們的耳朵才能對他人口中之語進行語音辨識。
如果仔細聽市面上的台語歌（主要是歌謠系、演歌系的），會發現一件非常有趣的事，那就是它們的曲調，幾乎都是口語唸歌詞的擴大化！當我研究到這裡，想到台語保留很多中古漢語（讀書音）、上古漢語（白話音）了，可說是目前各種漢語裏面最多的，這讓我恍然大悟：
漢詩、唐詩，本身就是樂譜（難怪那些古人都懶得記譜XD），只要有那些歌詞在，就可以配出曲來（之前用塞下曲實驗過一次），這可是較單調的國語、日語唸不出來的，此外，為什麼要分什麼四言、五言、七言，這又跟節奏性有關，就我所試，七言剛好最適合做舞曲、五言則是慢速抒情歌、四言就有點難想像了（南管可以，看漢唐樂府的豔歌行的DVD就知道了）。
所以創作台語歌，個人覺得，應該最好是先有詞，再有曲（我看最偷懶，就唐詩三百首一首一首改流行音樂好了XD），反之先有曲，再有詞，會非常的痛苦XD，選字會非常的痛苦！而且唱法，仍然要針對台語vocal的語調，進行修訂，非常的麻煩，如果總譜都已經寫好，vocal不能完全照原譜來唱，不然聽起來會很奇怪/_\
總之，只要熟悉台語這樣的工具語言，寫歌就非常的容易，比國語還簡單。
==參考書目與資料==
我個人實作上，看過以下資料，是非常有用的工具書：
前衛出版：台語之古老與古典第四章：天然的曲調 陳冠學著
林央敏的林央敏文學田園：
台語師的旋律與諧音（上）
台語師的旋律與諧音（下）
台語詩的節奏源遠流長（上）
台語詩的節奏源遠流長（下）
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